FAQ

Q. La composition de l’album a t’elle été influencée par des groupes et artistes connus ?

R. Je pense que c’est le cas dans la mesure où j’ai passé beaucoup de temps à écouter et analyser les albums de grands artistes. Concernant le jeu à la guitare, le jeu en legato de Joe Satriani est une grande référence, de même que certains effets comme les grands glissés pour atteindre une note depuis le bas du manche , un peu à la Steve Vai. Cependant bien qu’ayant des références musicales connues notamment pour leur grandes technicité (et musicalité aussi), je m’efforce de ne pas tomber dans la virtuosité gratuite, la démonstration stérile (enfin j’espere)

Du côté de la composition, j’ai puisé dans les albums de Dream Theater et de Liquid Tension Experiment de nombreux concepts d’écriture comme les changements de mesure et les rétrogradations notamment. Ainsi, dans le morceau "The good and evil sides of men" de l’album "Lethal Alchemy" le riff à la guitare de l’outro est une rétrogradation du riff de l’intro du même morceau, comme si ce passage était lu à l’envers sur un magnéto...

Q. Les morceaux comprennent-ils des superpositions de mesures ? (Polymétries)

R. Il y a effectivement certains passages dans l’album qui contiennent des polymétries.
Par exemple dans l’intro du morceau "Angry gods". La batterie joue un motif en 4/4 joué 3 fois, pendant que tous les autres instruments jouent sur une mesure en 3/4, joué 4 fois.
   
Une autre composition - "The good and evil sides of men" - applique cette même logique de mesures différentes.
Batterie = (mesure 7/8 + mesure 13/16), joué 2 fois.
Guitare 7-cordes et tous les autres instruments = (mesure 6/8 + mesure en 3/8), le tout joué 3 fois.
Ainsi, il se produit un décalage plus ou moins subtil entre les rythmes des instruments. Au delà de l’approche mathématique de la musique, l’interet principal est de donner une touche progressive à certains passages.

Q. Quelles sont les types de mesures que tu utilises le plus dans tes compos ? Y’a t-il quelques particularités dans leur utilisation ?

   
Les mesures standards telles que les mesures 4/4 et les 6/8. J’ai recours également à toutes les formes de mesures : 3/4, 5/4,...voire 7/4 pour certains riffs. Les mesures du type 7/8 jusqu’à 11/8 ne sont pas oubliées, de même que celles en x/16.
   
Concernant les particularités :

• J’aime bien prendre un riff - ou tout autre motif mélodique - en 4/4 et le transformer en 7/8 ou 9/8 par exemple, voire en 15/16 si cette subtilité est intéressante musicalement.

• Construire des superpositions de mesures de différents types. Pour faire simple, tous les instruments jouent du 4/4 et la guitare du 7/8 par exemple.

De toute façon, je ne compose pas pour faire des tonnes de changements de mesures juste pour le plaisir d’en faire. Il faut qu’il y ait toujours une justification sur le plan musical.

Q. Que penses-tu des médiator Dunlop Jazz 3 pour le fast-picking ?

R. Salut!!! Je n’aime pas trop ces médiator puisque leur petite taille  rend la tenue de celui-ci plus ardue notamment pendant les passages en fast-picking. C’est pourquoi je préfère utiliser les médiator Gator de 2 mm pour une meilleure prise en main et pour d’autres raisons...

Q. Pourquoi tu utilises des cordes de tirant 10-56 sur ta 7-cordes ?

R. J’ai opté pour un tirant beaucoup plus fort pour avoir des cordes plus tendues (Je déteste de sentir à ma main droite que les cordes sont “molles”) Ca me permet aussi de stabiliser ma main droite car un tirant plus fort m’oblige à attaquer les cordes plus violemment, donc ma main se retrouve encore mieux stabilisée. (je ne laisse jamais ma main et poignet se reposr sur la guitare pour avoir plus de puissance à l’attaque des cordes)

Q. Quels genre d’effets tu aimes le plus ?

R. J’aime la Wha-wha (comme la plupart des guitaristes je suppose) et la pédale de volume pour faire du violoning. Mais franchement la Whammy de Digitech et les harmonisations sont mes préfèrés !!! Surtout les harmonisations à plusieurs voies.Bref, j’aime tous le effets qui peuvent donnent un son spécial à mon son (tremolo, flanger,...).   

Q. Quels sont selon toi les meilleurs guitaristes ?

R. En fait, il y a tellement d’excellents guitaristes, surtout sur le plan technique qu’il faudrait des heures pour tous les énumérer. Par contre, j’entends par “meilleurs guitaristes” ceux (et celles) qui ont à la fois une maîtrise technique hors du commun et un son de guitare unique et une musicalité tout a fait exceptionnelle. Alors là, il y en a beaucoup moins.
   
Pour faire simple, voici une liste des principaux meilleurs guitaristes:
Pat Metheny, Al diMeola, Yngwie Malmsteen, Allan Holdsworth,
Steve Vai, John Petrucci,Jimi Hendrix,... et quelques autres...

Q. Has the writing of "Lethal Alchemy" been influenced by well-known bands/artists?

Dream Theater and Liquid Tension Experiment are my big influences on the songwriting of my album. For example, most idea go to another passage trough smooth transitions. I also use some songwriting concepts such as retrogradation. For example, the outro of the song "The good and evil sides of men" is a retrogradation of the intro riff on the guitar, as if it's played backward. Yes, Dream Theater and Liquid Tension Experiment really have influenced me on the songwriting of this album, not to mention all those countless meter changes...

Q. Do you use polymeters in your songs?

A. Yes, there are many polymeters in my album. I really like to experiment with superimposition of different meter in the same idea (e.g. guitar riff)
Next is an example to illustrate this concept of "polymeters" in the song "Angry gods". Somewhere in the intro section of this song, the drums go through a 4/4 bar played 3 times, meanwhile all others instruments, guitar included, play the following pattern : 3/4 bar played 4 times. The end result is 4/4 x 3 = 12 beats for the drum and 3/4 x 4 = 12 beats as well for the others instruments. This mathematical approach will ensure that all instruments will be synced to the same beat at the beginning of the next passage.
   
Let's take another example, there is a passage midway in the song "The good and evil sides of men" uses the same combined concept of polymeters and math, but in much more complex idea.
This passage has the following polymeter pattern:
Drums = (7/8 bar + 13/16 bar) pattern played 2 times.
7-string guitar and all instruments = (6/8 bar) + (3/8 bar) pattern played 3 times.
If you take the time to do some calculations, you will realize that all instruments are "synced" even though they go through different meters. This approach adds up to a song a particular flavour as you can realize that the drum plays "out of the beat" and all others instruments don’t. The reverse can be true:all instruments play out of the beat but the drum doesn’t. Very parodoxical! A real brain twister! This is my way to give a cool Progressive edge to my music.

Q. Which time signature do you use the most? Do you have a particular way to use them in your songs? Alain                              

A. Hi Alain thank you for droping your question ! I do like to use time signature in my songs, especially meter change. I use almost all time signature possible : x/4, x/8 and y/16 (“x” being generally any figure between 3 and 9, and “y” being 3 ,5, 15 and 17 mainly)
I often use multiple meters at the same time : say, the guitar play 7/8 and the others instruments play 4/4. This a great way to get interesting ideas.

Q. What do you think of Dunlop Jazz III picks ? (I mean for fast picking)

A. Hi!!! I don't like them so much as their small size make it difficult to hold the pick firmly, especially while playing fast runs. That's why I use 2mm Gator picks instead, among many other reasons...Thanx

Q. Why do you use 10-56 string gauge on your 7-string guitar?

A. I’ve switched to a heavier gauge to get less slackness on all strings while picking. (I can’t stand feeling the strings are slack on my right hand). This gauge also allows me to stabilize my right hand while fast picking (I never rest my palm or fingers to stabilize my right hand).Then, stabilization comes from the pick that “rests” on the string itself.

Q. What effects do you like the most?

A. Interesting question, indeed. I like Wha (Like most guitar players I guess) and volume effects to create violoning effect. But Whammy and harmonizing are my big faves !!! Especially multivoice harmonizing. Briefly, I love any effects that can add a special flavour to my tone (tremolo, flanger,...)

Q. Who are the best guitar players you like the most?-David        

A. Hello David! Thank you for dropping a question.
There are so many really great guitar players out there that it can take years to enumerate them all. Too many great guitar players, especially on the guitar playing and technique,...
However if you think of guitar players who have a unique guitar tone AND an excellent musicanship AND a terrific playing, you'll realise they aren't so many...                                                                          
Next is a list of my favourite guitar players (if a guitar genius is not on the list, please, don't blame me! I try to keep this list short)
   
Pat Metheny: Sublime guitar tone - superb musicianship - Great playing.
Al diMeola: same as Pat Metheny
Yngwie Malmsteen: unique guitar tone - Excellent playing
Allan Holdsworth: unique guitar tone - Excellent playing
Steve Vai: unique guitar tone - Excellent playing - Sheer guitar extravangaza
John Petrucci: Mindblowing guitar playing - Excellent musicianship
Jimi Hendrix: Sweet guitar tone - Soulful and "gutful" guitar playing
and some more...